Невероватно лепа папирна позоришта

У 19. веку предузетни Енглези смислили су како да преселе позориште у кућу. У Енглеској, у доба Регенције, наиме почетком 1800-их, позориште је било толико популарно да је изазвало немире у друштву.

1809. године, када је позориште Цовент Гарден покушало да повећа цене карата, публика је била толико изнервирана да је подигла неред. Више од два месеца заредом вриштали су, звецкали, звецкали звонима и чак доводили свиње у позориште да би угушили глумце. Протест је саслушан, администрација је снизила цене.

Незванични наступи у напуштеним магацинима били су веома популарни. Окупили су гомилу људи. Аматерски уметници извели су опсцене песме, израдили реконструкцију шокантних локалних злочина, испричали о инцидентима и приказали у резимеу драме Шекспира и других драмских текстова.

Репрезентације су се мењале у зависности од догађаја који се одвијају. Пошто је све ово урађено без дозволе власти, уметници и гледаоци лако су могли завршити у затвору. Али ови догађаји су били толико популарни да су понекад морали да дају и шест представа дневно. Наступи за децу били су са посебном потражњом.

У доба када су Нетфлик и ИоуТубе отишли, подузетни произвођачи играчака развили су нови начин за забаву у своје домове: папирна кина. За један пени, купци су добили малену картонску сцену величине књиге са сјајним осветљењем, завесама, а понекад чак и папирнатом публиком.

Ликови су такође направљени од папира. Штавише, сваки од њих смрзнуо се у карактеристичном драматичном положају за њега: зликовци су махали револверима, облаци барута побегли, весели морнари плесали, клаунови искакали из бачви.

Хероји су се могли појавити изнова и изнова, онолико пута колико је заплет захтевао. Кратким сценаријима или игроказом приложена је сетовима. Презентације на папиру могле би бити у различитим жанровима: мелодрама, епска прича, приче о животу у екстравагантним дворцима са уклетима. Штавише, ако је заплет предложио појаву јахача на коњу, направили су се посебни посеци у задњем делу сцене, одакле се појавио. Често су основа сценарија била добро позната класична дјела прилагођена дјечјој перцепцији.

Лако је замислити како су деца обогатила познате приче и мењала заплет својом маштом. Ликови једног дела лако су лутали у друго. Немачки песник Јоханн Гоетхе рекао је пријатељима како је његов син Аугуст приредио перформансе на папиру, а главни уметник у његовом позоришту био је домаћа мачка.

Касније се режисер папирнатих представа, будући писац Гилберт Кеитх Цхестертон присетио како је могао утицати на обим догађаја. Дајте неким више важности, другима мање. Представљао је Судњи дан са падајућим градовима и звијездама, али у његовој дјетињастој интерпретацији све се завршило добро.

Наступи на папиру били су вољени Роберт Левис Стевенсон, Рицхард Вагнер, Јеан Цоцтеау. Вагнер је опћенито тврдио да је изумио свој "Прстен нибелунга", утјеловљујући га на играчкој сцени. А Стевенсон је рекао да је први пут у свету авантуре пројурио кроз такво позориште, било је тако узбудљиво да му је живот одређен.

Магија папирног позоришта није била само у чињеници да је деци омогућавала да репродукују своју омиљену игру код куће, већ и да покаже креативан конструктиван почетак.